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当你觉得威尼斯双年展已经成为了可以预见的东西时，总有一些艺术家又会以某些奇思妙想为你的观展经历添上无法磨灭的一笔。对于英国邮报评论员Richard Dorment来讲，这些难忘的时刻包括他1989年在德国馆见到Hans Haacke提着一个钻头站在那儿的样子，以及蔡国强在大运河上表演针灸的时刻。
今年的威尼斯双年展的国家馆中，英国馆所受到的关注依然很高。麦克•尼尔森（Mike Nelson），这位代表英国参展国家馆的艺术家，带着谁见到都会屏住呼吸的作品来到了威尼斯。他1967年出生于英国的拉夫堡，2001年获得Paul Hamlyn奖，并两次提名特纳奖。他擅长雕塑和装置作品，曾参与了世界各地主要的展览盛事，在多个国家举办过个展。在今年的国家馆中，他显而易见地摧毁掉了带有严重英国符号的意识，展示出了一个威尼斯的“后街”景象——比如伊斯坦布尔的贫民窟。
这件展出的雕塑装置“I,Impostor”，实际上是作品“Magazin：Buyuk Valide Han”（2003）的改造版，原作是为伊斯坦布尔双年展而创作的。尼尔森把它带到了威尼斯。进入到展厅里面，你必须承认这是一个不令人愉快的地方：尖锐的霓虹灯照明，肮脏的床垫，地板上铺着毛毯，破布覆盖着电视机，但电视机却一直开着。坏掉的家具和生锈的工具躺在木制桌子上，所有的污垢都在述说着一种绝望。如果我们对于道德上的“美”有着一个标准定义的话，那么恐怕尼尔森的这件作品，正好是它的反面。
事实上，他所做的是一个建在建筑物里面的建筑物。这是一个在威尼斯被忽略的场景，在所有光怪陆离的炫目艺术之外的反思。观者会被挡在真正的门之外，尼尔森把我们带到了一个大多数人根本不可能去看到的地方——可怜的工匠、移民者以及政治狂热分子可能的住所。我们对其“解读”的方式也不尽相同，取决于我们是否认为它很“穆斯林”。
由此可见，尼尔森喜欢玩小把戏。我们在这所房子里走来走去，面临迷失的危险。有些房间像是被人抛弃了，而另一些房间中的居住者像是在我们到访前突然离开了一样。一个露天的小院儿在建筑中央，伴随着往上两层的设置在外面的楼梯结构，令人不知是身处威尼斯还是伊斯坦布尔。最可笑的是，我们实际站在的这个地方是在旧的英国馆的基础上改造的——那么尼尔森是怎么做成这种效果的？其实很简单，他只是把房顶去掉了。
我们再来看看代表苏格兰参加此次威尼斯双年展平行展的艺术家卡拉•布莱克（Karla Black）。提名特纳奖、柏林开个展——布莱克目前已经用她柔美的粉蓝色调使得一些艺术圈外人士都对其创作的当代艺术产生了兴趣。卡拉•布莱克1972年出生自苏格兰，现于格拉斯哥生活并且工作。她曾先后在格拉斯哥艺术学院获得哲学硕士及艺术硕士学位。从她近期所做的雕塑作品来看，我们可以说她吸收了一些在艺术史上具有重要影响的元素，例如约瑟夫•博伊斯（Joseph Beuys）的社会雕塑以及伊娃•海瑟（Eva Hesse）的有机极简主义。布莱克使用日常品，肥皂，包装纸，或者是纱帐。从对于材料和颜色的解读上，一些评论家认为她的作品带有很强烈的女性主义色彩。它们属于男性不会看到的视角，材质柔软，富有亲和力。但奇怪的是，布莱克却不这么认为。
“为什么人们会认为它们带有女性气质？因为它们的色彩柔和无力，看起来十分脆弱？还是因为它们并不是永恒的？”由于此次参展的作品全部使用的是英国护肤品牌Lush所提供的香皂，所以整个展场应该可以想象，奇香无比。它仿佛又为布莱克增添了某种女性色彩，而且这些肥皂并不会永存在那儿。“其中不存在任何图像和喻意，”布莱克反驳说。她解释，其雕塑的要点在于它们单纯的物质性、分量与姿态。使用从化妆品柜台收集而来的材料并不是一种女权主义批判，从技术的角度上讲，布莱克说：“当我将人工美黑用品喷洒在纸上时，我想到的只是人们在创作洞穴壁画。他们会将颜料含在嘴里然后再吐出来：这也是最早的喷漆画。”无论如何，本身作为一名女权主义者，布莱克的说法有自相矛盾的地方。但是很显然，她不想将她的作品局限在“女性主义”这个大标签下，就像我们也不该简单定义当代艺术一样。目前，布莱克的作品已经成为不少评论家评点的“双年展中最令人愉快的作品”之一。它也许没有尼尔森那么尖锐，却无疑体现了另外一种出色。
文章及图片来源：
英国邮报
英国卫报
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