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奥弗里的色彩狂欢

撰稿人_宋立

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克里斯•奥弗里(Chris Ofili)十余年心血打造的色彩盛宴,此刻正大飨于泰特英国美术馆(Tate Britain)。这位昔日的YBAs成员,辉煌与争议并存:曾荣获特纳(Turner Prize)并代表英国出征威尼斯双年展(Venice Biennale),也曾面临作品被泼油漆以及遭纽约市长投诉的境遇。不过今次的回顾展却得到各方一致好评,就连有“毒舌”之称的艺术评论家理查德•赖特(Richard Wright),也盛赞奥弗里为“当代艺术的色彩大师”。

90年代中期

奥弗里早期作品出处甚多,从津巴布韦洞穴壁画到黑人电影风潮、从漫画英雄到Funk舞曲嘻哈说唱,题材涉猎广泛,绘画语言也不拘一格:设色炽而不燥,艳而不浮,浓而不滞,大师手笔可窥一斑;媒介别出心裁,油画、丙烯、树脂、拼贴悉数上阵且浑然有序,“象粪球”更成为其艺术签名:除了作为底座支撑画作外,也运用到画面当中,如同文章句读乐符休止。

《上层房间1999–2002》(The Upper Room 1999–2002)

《上层房间1999–2002》(The Upper Room 1999–2002)

展览中最大的亮点当属《上层房间1999-2002》(The Upper Room 1999-2002),奥弗里在这件绘画装置中,继续着对宗教与世俗、文明与野性的探询。12件聚光灯下的巨幅作品立于两侧,主体形象均为恒河猴侧影,恭敬肃容,同执杯盏,统一朝向尽头那规模更加宏大的作品——由金箔制成的恒河猴正面像。

展示空间经由建筑师大卫•阿贾耶(David Adjaye)特别设计,光线昏暗气氛凝重,作品排列犹如耶稣和其12门徒,令观者仿佛步入圣坛,同时也被带入一阶更高的审美尺度。每一幅绘画构图相同,色调各异。奥弗里采用点彩画法,图案装饰渗透期间,使画面产生热烈丰富和激荡不安的效果。怒放的红、纯净的紫、跳动的黄、晶莹的蓝、饱满的青,在色点舞动的协奏中,在色线流转的旋律中,在色块叠加的交响中,奏出华丽繁复的视觉赋格。

特立尼达(Trinidad)

奥弗里在特立尼达

《疗愈者》(The Healer)

《告解》(钱德勒女士)<Confessions (Lady Chancellor)>

2005年,奥弗里移居特立尼达(Trinidad)首都西班牙港(Port of Spain),这个充满古老历史和淳朴民风的热带小岛,俨然成为他新的缪斯。拼贴、象粪球、厚涂技法等典型性奥氏元素逐步消失,更加注重突出色彩的韵味,减少了画面的制作性,绘画也由此变得更加纯粹。

在《疗愈者》(The Healer)中,塔法里教的巫士紧握祈祷者双手,同时吐出瀑布般的金叶,色彩冷暖与构图疏密的巧妙运用,令画面产生金属撞击般效果;在《告解》(钱德勒女士)<Confessions (Lady Chancellor)>中,自由的线条与色彩的渲染交织在一起,,风情万种又不失庄严神秘。

谈到画风的转变,奥弗里认为这是移居他地的自然发生,而非刻意的努力,赖特(Richard Wright)则认为:“当同时代的艺术家多以‘创意’为‘艺术’时,奥弗里的发展显然更为健康,创作中发生问题解决问题令其艺术道路变得非常‘有机’,这也是他取得成功的原因。”(宋立供稿)

图片及相关资料来源:
http://www.tate.org.uk
http://www.guardian.co.uk
http://www.telegraph.co.uk

图片说明:
1.Afrodizzia (2nd version), 1996
1.《绽放》(Blossom, 1997)

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