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左侧大图：
1．戴维•黑尔（David Hare）比利•奈伊（Bill Nighy）来到影片《第八页》（Page Eight）放映现场。
2．本届电影节上为数不多的佳片之一《尼姆计划》（Project Nim）剧照。
半年前，爱丁堡电影节（Edinburgh Film Festival）宣布了自己三个大刀阔斧的改革：取消奖项，降低票价，增加市民和电影节的互动。只是，任何一场改革都需要经历苦痛，爱丁堡也不例外，而且因为政府削减预算，资金紧张，2011年爱丁堡电影节的转型之痛被加剧了。
但对于一个为了顺应历史，主动寻求变革，并且选对了方向的老牌电影节来说，它不仅不该被公众忽视，而且需要公众的信心和耐心，它只是需要点时间去完成转型。
电影节不变则退的年代
爱丁堡电影节准确地认清了情况，对于电影节来说，这是一个不进则退，不变则失的年代。如今世界上有超过2000个电影节，而且这个数字还在源源不断地增加。
老牌的欧洲三大电影节显得日益步履蹒跚，戛纳电影节（Festival De Cannes）现在最擅长的不是挖掘符合时代的新导演，而是继续以艺术的名义培养自己的嫡系部队，戛纳捧出来的“大师”继续在戛纳获奖；柏林电影节（Berlin International Film Festival）让人很怀疑，它是选政治取向还是选电影；威尼斯电影节（Venice International Film Festival）成了主席马克•穆勒的个人秀，去年唯一的贡献是提供了话题——昆汀•塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）到底是不是因为念及旧情把金狮给了前女友索菲亚•科波拉（Sofia Coppola）。
早年，因为独立电影在世界影坛掀起暴风骤雨的圣丹斯电影节（Sundance Film Festival）变得越来越主流，越来越无趣。几万块买到卖座大片的概率越来越低，几百万打水漂买了哑炮的机会越来越多了。电影江湖上流传的在圣丹斯淘宝成功的传奇故事，都是十几年前的陈词滥调了。倒是那些拥有显著地域特色，自身特点，注重观众参与度的电影节在日益崛起。最典型的例子是多伦多电影节（Toronto International Film Festival），拥有任何一个电影节都无法匹敌的繁荣市场，现在从那里走出来的最佳影片，基本上就是奥斯卡最佳了，去年《国王的演讲》（The King's Speech）就是例子。
爱丁堡的无奈
在这种语境下，爱丁堡电影节从三年前就自觉开始了变革。爱丁堡电影节从爱丁堡艺术节中独立出来，得到了英国电影委员会（UK Film Council）的大力支持,从2007年到2010年，给爱丁堡电影节的资助达到190万英镑。他们希望爱丁堡电影节成为媲美欧洲三大电影节的国际电影节。为了避开威尼斯以及越来越强大的多伦多电影节的压迫把举办时间从8月底移到6月。
可这一切美好的想法在英国电影委员会被取消后，成为了泡影。今年经济上捉襟见肘的爱丁堡电影节做了很多情非得已的事情，《视与听》的编辑尼克•詹姆斯（Nick James）就抱怨“组委会刚开始急于表现。到最后很多有创意的点子，都不知道哪里去了”。蒂尔达•斯文顿（Tilda Swinton）事后也无辜的表示，电影节没采用多少自己的想法，半年前她和马克•库辛斯（Mark Cousins）组成的创意团队，在本届电影节上发挥的作用不大。也因为资金压力，爱丁堡电影节甚至取消了红毯仪式，导致了出席影片座谈会的主创人员骤减，进一步导致了媒体曝光率严重不足，很多大众甚至都不知道评委会主席是伊莎贝拉•罗西里尼，其实也是今年柏林电影节的主席。
爱丁堡没有理由悲观
电影节负责人詹姆斯•穆里根（James Mullighan）的态度有些过于悲观。“爱丁堡电影节比不了柏林、戛纳、威尼斯、多伦多”，可是看看这几年的三大电影节，哪个为我们带来了和《月球》（Moon）一样几年难得一见的佳作电影？爱丁堡电影节只要继续立足于好电影，能给我们带来第二位、第三位邓肯•琼斯（Duncan Jones），它就可能成为有英伦特色的戛纳。
今年爱丁堡电影节做的不好的地方是不应该把那么多的筹码放在《汽车总动员2》的全球首映——好莱坞大片，烂片的几率很高，为什么要承担这个风险，砸了自己艺术的招牌。现在想想《汽车总动员》没在爱丁堡首映是多大的幸运，它怎么能比去年的开幕片《魔术师》呢？好导演永远比好莱坞大制作靠谱。
想想地理位置偏远的特柳赖德电影节（Telluride Film Festival）如何能吸引英国导演丹尼•鲍伊尔（Danny Boyle）推掉了威尼斯电影节的邀请，把《127小时》（127 Hours）的首映选在那里吧！就是因为他们在其他电影节之前就发掘了《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）“他们真正注重好电影”。
爱丁堡的方向没错
爱丁堡电影节取消奖项，增加和普通观众的互动，这个举措无疑是顺应历史的。看看伦敦电影节（London Film Festival）这几年的受欢迎程度就知道了，它不抢全球首映，就算是首映过的也无所谓，但是每年最优秀的十几部电影，其中绝大部分都可以在那里看到，一次看尽全年佳片，这也不失为一种风格和巨大的吸引力。已经首映过的《生命之树》（The Tree of Life），在本届爱丁堡电影节的媒体场出现了，可是为什么不放到电影节上让观众欣赏。
优秀的电影不是首映也没关系，好莱坞大片首映没什么大不了。吸引了《变现金刚3》（sformers: Dark of the Moon）首映的莫斯科电影节（Moscow International Film Festival)），确实赢得了关注度，可是它自身的特色哪里去了，难道只是个让美国人过把瘾、在昔日的对手门前耀武扬威的地方？在一个电影节遍布全球的年代，没了自己的特色的电影节如何立足于世！
爱丁堡电影节应该找到适合自己的特色。美国小城奥斯汀举行的西南偏南电影节（South by Southwest Film Festival）近年的来影响力与日俱增，借助的正是作为一个全球关注的巨大音乐、艺术和网络文化节中的一部分；而捷克的卡罗维发利电影节（Karlovy Vary International Film Festival）长期以来立足于东欧，成为三大电影节之外欧洲最具特色的电影节，这也许都是明年希望回到正轨的爱丁堡值得借鉴的地方。像半年前蒂尔达•斯文顿告诉大家的那样，爱丁堡电影节要和舞蹈、行为艺术结合，也许是一条不错的出路。
改变都是痛苦的，尤其对那些有着辉煌过去的。爱丁堡电影节其实选对了路，在接下来的时间里，它需要走的更坚决。
参考网站：
1 http://www.guardian.co.uk
2 http://www.telegraph.co.uk
3 http://en.wikipedia.org
4 http:// www.edfilmfest.org.uk/
5 http://www.bfi.org.uk/lff/
6 http://www.telluridefilmfestival.org
7 http://www.imdb.com
图片出自
1 http://www.guardian.co.uk
2 http://www.imdb.com
3 http://www.theedinburghreporter.co.uk/
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